Carl Larsson

Carl Larsson

Carl Larsson, el pintor del alma nórdica

di Léopold Kessler

Bardo de la naturaleza, la patria, Así, la tradición pagana de campesino, Carl Larsson era probablemente el pintor más popular de Suecia. Pocas veces un artista es capaz de describir lo refleja con precisión el alma de un pueblo. Por todas estas razones queremos rendirle homenaje con esta carta, con la esperanza de hacer que sea más popular para el público italiano que no le conocen. Carl Larson nació en Estocolmo el 28 Mayo 1853. De orígenes humildes, crece en los barrios más pobres de la ciudad y la infame. Fue admitido en 13 años en un curso de preparación en la Academia de Bellas Artes, donde se matriculó tres años más tarde. Sus dibujos de los estudiantes le llevaron a ser contratado como ilustrador Kasper, el periódico satírico sueca más importante. Hazte reporteros de diseño que viajaban con ella en Suecia y la ganancia mantiene a la familia. En 1877 se instala en París dejando un sueldo seguro y satisfactorio para dedicarse por completo a la pintura alternando estancias en la colonia de artistas en París, en el reportaje sueco diseñado en Suecia. Trate de experimentar con el arte decorativo, hecho en el primer mural, ilustraciones para libros, especialmente las de los cuentos de Andersen. Los problemas económicos le llevaron a Grez-en Seine-et-Marne, refugio del pueblo para los artistas. Los encuentros Karin Bergöö con la que se casan y tienen seis hijos. El arte de vueltas Larsson: "De repente me quita las escamas que había cubierto los ojos, ambiente se rompió. Vi por primera vez la naturaleza. Yo había estado en los caprichos de la suciedad y el agua alienado me estropear las ideas. Aquellos permanecido. No abrí mis brazos a la naturaleza, sino que simplemente había entrado. La tierra caliente, la tierra que ahora genera será el tema de mi pintura ".

Una pittura di plein air

Este fue Carl Larsson para su primer combate del éxito. Su arte respondía al ambiente artístico ideales, animando esta pintura que respira la gran salud y belleza de la naturaleza. Lo que caracteriza a la "pintura al aire libre", es la armonía entre el hombre y la naturaleza. Las razones popular son ubicuos en su pintura que estaba tratando de retratar a los campesinos en su ambiente natural. Su éxito en la feria de París y la venta de las obras para el Estado francés y el sueco mejorar su situación financiera y decide en 1885 regresar a su ciudad natal para averiguar y pintar la naturaleza sueca. Pero después de algún tiempo él elige otras fuentes de inspiración: pintura y las imágenes monumentales de la familia interna. Al mismo tiempo, profundamente involucrado en el levantamiento contra las enseñanzas de la Academia de Bellas Artes y en la política de adquisiciones del Estado. Los jóvenes artistas suecos en revuelta organizan sus exposiciones y forman una unión, la Asociación de Artistas, sobre el modelo de organización sindical socialista. Larsson saldrá de la organización en 1891 para protestar por la politización: "Esta fue una huelga general dio un gran golpe a mi viejo liberalismo. Ahora creo que los grandes y poderosos deben permanecer por encima de, in una frase, Yo creo que la fuerza es superior al derecho! (...) El despotismo ilustrado, es, en este momento, Mi ideal político ".

Un pittura radicata

Un concurso para un mural que fue desterrado del Museo Nacional de Estocolmo para pintar ocho alas pared. Larsson sometido reiteradamente a la Comisión de su obra de carácter histórico, pero no se tomó la decisión. Estuvo involucrado en la decoración de la escuela secundaria las nuevas niñas en Gotemburgo la elección del tema "la mujer sueca largo de los siglos" (13 composiciones de vidrios de colores impresionantes de ricos ornamentos.). Mudarse a Sundborn, cerca de Falun, en la provincia de Dalarna, Larsson intenta crear un arte específicamente sueca, fatta di una pittura più aspra, a veces incluso más brutal. Se sumerge en el bosque Dalarna para buscar las razones más primitivas. Él quería reformar el gusto de sus contemporáneos mostrando su cultura agrícola; era para él el deber del artista para expresar la alegría que le causó los paisajes, fijación le, artesanías y trajes de Suecia. El agricultor es para él un símbolo nacional: "Cuando el país está en peligro, siempre está ahí para su defensa. Con lo que produce y por su sangre!"Pero esta tendencia no tardó en desvanecerse cada vez más bajo la influencia de sus reflexiones sobre la pintura monumental y su trabajo como ilustrador. Con el desarrollo de la reproducción del color que tenía la oportunidad de llegar a un público más amplio. Una serie de acuarelas acompañar sus escritos aparecieron en la 1894 bajo el título de Nuestra Casa. Afirmó en su manera de pintar una especie de "documento de la familia para ser transmitidos a las futuras cabezas de familias, (...) Supongo que lo hice todo con mucho sentido común que creo que podría servir de modelo. Un claro patrón, Escandinavo, lo opuesto a la estandarización y sin tetra estilo que comienza a los hogares suecos corruptos, a finales del siglo XIX. "Larsson odiaban ahora la imagen de París que simbolizaba para él todo lo que había que desterrar. Redescubierto cada vez más los lazos que le unían a la tradición sueca y sus orígenes rurales. Comprar una finca y, en 1903, de su cincuenta cumpleaños, se celebra calurosamente por todos. Su apogeo carrera. Entonces el destino será menos feliz. Ulf, el hijo primogénito, murió dos años más tarde. Su viejo amigo August Strindberg lo atacó públicamente de manera innoble. La moraleja de Larsson sufre. En su nueva obra La casa del sol sorprendido por el contraste entre sus pinturas de infancia despreocupada, fotos del Sundborn solar y su prólogo desesperada.

Una pintura monumental

Después de unos pocos Larsson éxito gestiona, en 1908, concretar un viejo sueño: alcanzar los frescos interiores del famoso Museo Nacional de Estocolmo. La entrada de Gustav Vasa en Estocolmo el día de San Juan 1523 è una pittura murale monumentale, Solar y heroica, líneas nítidas y claras. Además de esta labor al oeste del vestíbulo era todavía un proyecto sea completado. Larsson envía al Museo de un dibujo con un patrón de Pagan Sacrificio del Solsticio de Invierno (Midvinterblot), lo que contrasta totalmente con la imagen de un verano lleno de alegría rey triunfante. Él explica: "Este es el sacrificio de un rey por el bien de su pueblo" (para obtener una buena cosecha). Este proyecto es objeto de fuertes críticas tanto para el sujeto al que la forma. La comisión dice que Carl Larsson tuvo que terminar el trabajo, pero que no se podía aceptar el sacrificio como el tema de un rey benevolente, evento no está confirmado por ninguna fuente histórica. La Comisión propone que la imagen es una representación del solsticio de invierno sin este componente macabro. En 1914 Larsson se negó y se dirigió al Ministro de Industria y el Culto de ningún interés para la decoración de las paredes! A su propio riesgo y sin el apoyo de ningún patrón pinta el mismo Sacrificio del Solsticio de Invierno con el tamaño de una pared (3,60 m. para 13.60 m.). El cuadro fue colgado en la prueba de 1915 pero la Comisión del museo para comprarlo conservando su solicitud a Larsson sujeto a una decoración menos sensacionalista y, como diríamos hoy, más políticamente correcto. Larsson ni siquiera digno de responder. La polémica crece y llega hasta el gobierno para que Larsson finalmente acepta el orden en 1916. La ansiedad por el destino de esta pintura está envenenando sus últimos años. Él continúa sin descanso a pesar de todas sus acuarelas para pintar la casa muy querido por el público. En 1910 había comprado una pequeña casa en una finca en la localidad de Hammarby Lövhult que había sido propiedad de sus antepasados. La familia de Larsson regresa a la tierra de sus antepasados, se cierra el anillo. Él pintó la iglesia y el cementerio del pueblo, con una obra titulada Las tumbas de nuestros antepasados. En sus últimos años, pintó en su mayoría retratos en comisión y escribe sus memorias (que será publicado bajo el título Jag (Yo). All'inizi enero 1919 es golpeado por una ligera apoplejía crisis. Murió entre sus seres queridos 22 el mismo mes.

Sacrificio del Solstizio d’inverno, rifiutato dalla commissione fu acquistato dai giapponesi. Solo negli anni ’90 il Museo Nazionale di Stoccolma si rende conto del suo errore e riacquista l’opera che oggi troneggia fieramente sul muro ovest del vestibolo d’ingresso. Non tutto è perduto in Svezia, dove ancora sanno riconoscere i loro geni!

Sacrificio del Solsticio de Invierno, rechazada por el Comité fue comprado por los japoneses. Sólo en los años 90 el Museo Nacional de Estocolmo se da cuenta de su error y compra la obra que hoy domina con orgullo en la pared oeste del vestíbulo. No todo está perdido en Suecia, donde todavía saben cómo reconocer sus genes!

Bibliografía italiana

Renate Puvogel "Carl Larsson" Y. Bolsas 1999

Hans-Curt Koster "Tra Gente felice. El mundo brillante de Carl Larsson "Y Longanesi 1983

Sitio del museo de Carl Larsson http://www.clg.se/

Artículo de n. 12 verano 2002 Piense di & Acto. Revisión independiente de desintoxicación ideológica.

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